Lupin III: Ulasan Pertama

Lupin III: The First adalah entri pertama yang dibuat komputer dalam waralaba jangka panjang tentang petualangan pencuri cucu pencuri terkenal Prancis Arsène Lupin dan kelompok frenemies-nya yang ceria. Dan meskipun ceritanya sedikit menelaah tanah lama, ia memakai gaya animasi 3D barunya dengan baik. Lupin III: The First tidak menyimpang jauh dari akarnya, sangat bergantung pada bahan pokok waralaba yang sudah berjalan lama, tetapi ia menawarkan kejar-kejaran yang bisa diservis yang tidak merusak sambutannya. Yang terbaru dalam seri ini diarahkan dan ditulis oleh Takashi Yamazaki, yang ahli dalam hal semacam ini: Dia menyutradarai Stand by Me Doraemon tahun 2014, CG lain mengambil franchise Jepang yang sudah berjalan lama. Keberhasilan kritis dan finansial dari film itu tidak diragukan lagi menginspirasi, setidaknya sebagian, produksi film ini, dan transisi Lupin ke CG bekerja dengan baik kali ini.

Dengan gaya visual baru, detail tekstur kendaraan film, pakaian, dan objek lain secara praktis muncul dari layar. Alih-alih realisme total, Yamazaki tampaknya mengincar sesuatu yang lebih mirip kartun, dan beberapa bidikan terbaik hampir terlihat seperti tanah liat cair. Lupin selalu tentang lompatan dan batasan yang menentang gravitasi, dan gaya animasi ini sangat cocok. Saat melompat-lompat di sekitar layar, tubuh Lupin melengkung dan meregang – tidak sampai dia kehilangan semua indra berat badannya, tetapi cukup sehingga dia tetap menjadi Lupin yang khas.

Tapi ada poin penting di mana animasi yang dihasilkan komputer tidak cukup di sana: wajah. Dalam beberapa bidikan, sulih suara tidak cukup cocok dengan lip flap – fenomena yang sudah biasa dialami oleh penggemar anime 2D, tetapi akan lebih menonjol saat karakter ditampilkan dalam 3D. Dalam bidikan lain, wajah-wajah tersebut terlalu ekspresif: bahkan satu kalimat oleh Inspektur Zenigata atau Mine Fujiko melibatkan, tak dapat dijelaskan, mulut mereka memantul ke sekitar 10 arah berbeda. Model Lupin mungkin menjadi pelanggar terburuk di sini: Seringai melayang di seluruh wajahnya dan terasa juga, yah, menyeringai. Meskipun demikian, sangat menyenangkan melihat staples Lupin lama dimainkan dalam bentuk 3D – yang bagus, karena Yamazaki mengeluarkannya satu per satu. Film ini adalah hit virtual terbesar dari materi Lupin – jika Anda pernah melihatnya sebelumnya, ada di sini.

Lupin lahir 52 tahun yang lalu sebagai manga yang bersifat cabul, off-the-wall oleh Kazuhiko Kato, alias Monkey Punch, dan sudah 50 tahun sejak serial ini pertama kali dimasukkan ke dalam animasi, menjadi institusi Jepang multi-generasi à la Godzilla atau Sazae-san. Banyak adaptasinya, yang dipimpin oleh penulis skenario dan sutradara yang berputar, telah membuat Lupin menjadi batu tulis semi-kosong tidak seperti James Bond di Barat: Selama sutradara tidak terlalu jauh dari batas, mereka bebas untuk memasukkan waralaba dengan kepekaan dan gaya mereka sendiri.

Dari sekian banyak sutradara terkenal yang telah mengambil celah di Lupin selama bertahun-tahun, yang meninggalkan jejak yang paling berkesan adalah Hayao Miyazaki, yang karirnya sebagai sutradara pra-Ghibli termasuk beberapa episode TV Lupin dan film Castle of Cagliostro. Miyazaki memperkenalkan penonton pada Lupin III yang lebih baik dan lebih lembut yang tidak membunuh siapa pun dan yang cintanya pada gadis film dalam kesusahan sepenuhnya murni.

Jelas sekali versi Lupin ini yang ada dalam pikiran Yamazaki saat membuat Lupin III: Yang Pertama (ya, judulnya memang terdengar aneh jika dibacakan dengan lantang). Pengambilan gambar baru-baru ini seperti The Woman Called Fujiko Mine atau film Lupin ke-III membawa Lupin kembali ke akarnya, tetapi The First ditujukan langsung pada keluarga, baik dan buruk.

Gadis kali ini adalah Laetitia (Suzu Hirose), tipe Indiana Jones pemula yang terobsesi dengan Buku Harian Bresson, ditulis oleh seorang arkeolog yang dibunuh oleh Nazi selama Perang Dunia II karena menolak untuk menyerahkan rahasia yang terkandung dalam buku harian tersebut. Film ini dimulai sekitar 20 tahun kemudian (menunjuk ke Yamazaki karena mengatur film dalam kerangka waktu pra-digital, di mana Lupin bekerja paling baik) saat Laetitia mencoba mencuri buku harian itu. Dia dimanipulasi oleh kakeknya, orang yang tampak agak menyeramkan yang memiliki hubungan dengan sekelompok Nazi yang diasingkan, yakin Führer masih hidup dan sehat di Amerika Selatan. Saat film berlangsung, pencuri pemula Laetitia bekerja sama dengan penipu ulung Lupin untuk mempelajari kebenaran tentang buku harian itu – yang ternyata terkait dengan masa lalu kedua karakter tersebut.

Kejar-kejaran yang dihasilkan memang menyenangkan, tetapi tidak mengandung banyak kejutan bagi mereka yang telah beberapa kali berada di sekitar blok bioskop. Sepertiga terakhir dari film tersebut secara khusus membuat beberapa referensi yang sangat eksplisit ke Indiana Jones dan Perang Salib Terakhir – mungkin Yamazaki telah membuat perhitungan bahwa kebanyakan anak kecil belum melihatnya, dan bahwa orang tua mereka akan memaafkannya sebagai penghargaan yang penuh kasih. Senang rasanya melihat pahlawan tercinta melihat beberapa Nazi lagi.

Tapi film yang paling banyak mendapat sapaan sejauh ini adalah Miyazaki’s The Castle of Cagliostro, termasuk lagu tema penutup – dan penutup – yang dimaksudkan dengan sengaja untuk membangkitkan film itu. Bagaimanapun, Cagliostro tetap yang terbesar dari semua film Lupin, dan untuk kejar-kejaran CG pertama pencuri yang terkenal itu, cukup masuk akal untuk berpegang teguh pada yang terbaik dari waralaba.